黄宾虹五百年只此一亾

2019-07-16 07:50:01 来源: 恩施信息港

黄宾虹:五百年只此一亾

黄宾虹:五百年只此一人 首页多彩生活娱乐八卦汽车世界科技产业数码新品游戏动漫体坛风云军情解码社会万象健康养生 首页 / 社会万象 / 黄宾虹:五百年只此一人 黄宾虹:五百年只此一人 Posted on 2015年7月27日 by new_notlee in 社会万象 黄宾虹其人(1865~1955年)中国近现代中国画家。初名懋质,应试改名质,字朴存,以所居潭渡村有滨虹亭,因号滨虹,后改写宾虹,中年后以字行。别号有予向、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽省歙县西乡潭渡村人,1865年1月27日生于浙江省金华城西南铁岭头,1955年3月25日卒于浙江省杭州市。擅长山水画,兼作花鸟画,并进行绘画史论和篆刻的研究、教学,以及中国美术遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。生平 黄宾虹的生平活动可分为四个时期:①金华至歙县时期(1865~1907年)。歙县,古称徽州,此地山水佳胜,物产富饶,工商发达,人文荟萃。歙县黄氏,诗书世家,到黄宾虹之父黄定华时,舍、云水、路径等调节空间结构的景物以空白留出,使大面积的黑与小面积的白形成对比,使人不觉得闷塞板滞。后者虚中见雄逸。从章法上看,有山重水复,或层峦叠嶂,或平远千里的全景山水,也有半边一角,竹树岩泉的小景山水。从色彩上看,有水晕墨章,元气淋漓的水墨山水,也有丹青斑斓的青绿设色,更有色墨交辉的泼墨重彩,以及纯用线条的焦墨渴笔。从继承和创新的角度来看,可以发现古代某家笔法的影子,但又完全不是古人──“我似古人,孰若古人似我”。他晚年的画,呈现出前无古人的画貌(见彩图《拟笔山水》(中国现代))。他的花鸟画,偶一为之,雅健清逸,别具一格。黄宾虹的书法,师承钟鼎文和晋魏。写过《师寰簋》《颂鼎》《叔夜鼎》《善夫克鼎》。行草取法王献之、颜真卿,楷书取法《郑文公碑》《石门铭》褚遂良等。博采众长,出以己意,浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸。他的书法造诣,是他画法的基础。注意画论画史的研究,是黄宾虹艺术实践的组成部分。渊博的学识,丰富的书画实践,使黄宾虹的画论画史研究,有着深刻的独到见解。这主要是:①浑厚华滋。针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象,他发展了前人“山川浑厚,草木华滋”的画评,简括为“浑厚华滋”四字,作为他追求的艺术境界和审美标准,并且把它提到中华民族性格的高度。②主张创造。他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统,要师长舍短,合众长为己有,就必须废弃守旧式的临摹,必须师造化。“造化取无,取之不尽”,“只知师古人,不师造化,终无以得山川之灵秀。”在师造化如何对待自然景物上,他认为,“天地之阴阳刚柔,生成万物,均有不齐,需待人力补充之”,使画成“为天(自然)所不能胜者”。如果“画无创造,世人何必要画?”所以他主张:“绝似又绝不似于物象者,此乃真画”。③笔墨虚实。在技法理论方面,他总结中国画用笔用墨的规律,提出5种笔法:平圆、留、重、变,7种墨法:浓、淡、泼、破、渍、焦、宿。用笔贵在刚而能柔,用墨贵在淋漓而不臃肿。墨法高下全关系于用笔是否刚健有力,用笔刚健有力则墨不臃肿。笔力有亏,墨无光彩。画要法备气至,笔法具备则气至,墨法齐全则法备。章法讲究虚实关系,要求实中有虚,虚中有实,守黑知白,阴阳开合,起伏回环,气脉连贯,离合参差,变化无穷。④学人画。黄宾虹论画,虽然没有超越文人画、南北宗论的范围,但是,对文人画有具体分析。他针对明清画坛流弊指出:稍能诗文而画无传授,习于空谈而无真功力的文人画,貌似简逸而实流于空疏。他提倡学识渊博、人品高尚、功力扎实,有创造性的学人画。认为学人画,磊落大方,英华秀发,静穆渊深,为画正格。黄宾虹的绘画创作有明确的理论指导,其理论包含着创作实践经验的总结。他的山水画和画论,丰富了山水画的表现力,在现代中国画的发展中,有着承前启后继往开来的意义。 文章导航Previous Previous post: 张柏芝、谢霆锋和王菲,怎么都能在一起!下一条 Next post: 一丝不苟的大师:仇英60幅精读 本站CDN由UPYUN又拍云强力驱动. 关于我们 | 加入我们 | 联系我们 | 版权声明 ? 爪游控 版权所有. 陕ICP备号-1 Top

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